To par kolliderer, med en romersk skjønnhet som muse og katalysator

Filmer

Monica Bellucci og Louis Garrel spiller et kunstnerisk par i et stormende ekteskap i A Burning Hot Summer.
En brennende varm sommer
I regi avPhilippe garrel
Drama
Ikke rangert
1t 35m

Ikke lenge etter at Philippe Garrels sløve, følelsesmessig rå film A Burning Hot Summer åpner, dør dens ensomme skjønnhet, Frédéric (Louis Garrel, regissørens sønn). Han ble først sett stående ved siden av BMW-en sin på en bensinstasjon, ta drag fra en kolbe, håret og klærne i rufsete. Han ser mer distrahert ut enn forstyrret, men noen slag senere, når han suser bak rattet nedover en mørk motorvei, ser du at øynene hans er glassaktige.

Et brå kutt til en naken kvinne, som ligger over en elektrisk-blå klut og stumt gestikulerer mot kameraet, antyder en grunn til tårene hans. Men det forbereder deg ikke på når han lukker de fuktige øynene - som for å slette bildet hennes - og krasjer. Dette sjokket blir fulgt av et annet: Frédéric er død, kunngjør stemmen til vennen Paul (Jérôme Robart), mot en svart skjerm. Dette tomrommet fylles snart, i det minste visuelt, med karakterer, samtaler og komplikasjoner som kan virke tilfeldige, men samle seg i kraft.

Philippe Garrel, hvis filmer inkluderer Vanlige elskere (satt mot uroen i Frankrike i mai 1968) og Frontier of Dawn (en kjærlighetshistorie som involverer en mann og to kvinner), skaper verdener som springer ut fra en poetisk, dypt personlig følelse av livet i stedet for en manusforfattermanual. Folk finner og mister kjærlighet, sminker seg eller ikke. De fordriver tiden, tiden går dem forbi. I A Burning Hot Summer (en tykk tittel som høres bedre ut i originalen, Un Été Brûlant), faller to menn inn i vennskap, og mens lite skjer, står alt på spill.




rovfugl cyborg

Frédérics liv er iøynefallende på spill, selv om det tar hele filmen for å forstå hvorfor og hvordan han endte opp på en mørk vei. Dette gir A Burning Hot Summer det overfladiske aspektet av et mysterium, selv om dets dypere gåter dreier seg om hjertets hemmeligheter. Likevel henger ulykken over filmen og antyder en narrativ motivasjon som ikke alltid er selvinnlysende.


nye filmer for 2021

Bilde

Kreditt...IFC-filmer

Mr. Garrels historier kan være ganske enkle, men historiefortellingen hans er målrettet skråstilt. Han kobler ikke sammen punktene og lar deg i stedet vurdere hvert narrativt fragment, hver tilsynelatende atomisert scene, før du beveger deg mot den pointillistiske helheten. Her og andre steder dveler du i øyeblikk som, i likhet med minner og drømmer, kan føles skilt fra historieboktiden.

Et tidlig eksempel på denne fragmenteringen er bildet av den nakne kvinnen strukket ut over skjermen som en av kunstens utallige kurtisaner, med et bøyd ben som på en mild måte skjuler kjønnsorganet hennes. Det er i utgangspunktet uklart om denne visjonen er en fantasi, et minne om en modell som en gang poserte for Frédéric eller en febrilsk hallusinasjon av en privat dagdrøm. (Det virker absolutt som et av flere nikk i filmen til Jean-Luc Godards mesterverk fra 1963, Forakt , med den nakne Brigitte Bardot som ligger frembøyd over en seng.) Det er avgjørende at kvinnen her ser ut til å si noe mens hun strekker seg mot kameraet, selv om du ikke kan skjønne hva. Først senere, når hun blir introdusert som Frédérics kone og tidligere muse, Angèle (Monica Bellucci), begynner fragmentene å henge sammen.


blått er tegneserien med den varmeste fargen

Angèle er en voksende italiensk skuespillerinne som Frédéric bor sammen med, med økende ulykkelighet, i Roma. Kort tid etter at Paul kunngjorde at Frédéric er død, begynner han å fortelle i voice-over hvordan de først møttes. En felles venn, som trodde at mennene ville slå av, arrangerte et møte. I tilbakeblikk besøker Paul Frédéric i en luksuriøs leilighet fylt med malerier og forgylte antikviteter, og hvor Frédéric, viltvoksende på en sjeselong med gullkanter - en positur som gjenspeiler den nakne Angèle - erklærer at han aldri burde ha flyttet til Roma. All den døde skjønnheten er så uinspirerende. Like etterpå er det et kutt til at Angèle fjerner en skår fra Frédérics fot, en vennlighet som påkaller historien om slaven Androcles som ved å fjerne en torn fra en løves pote, gjorde seg fortjent til sin takknemlige slaveri.

Dette er ikke å si at Angèle er den romerske skjønnheten som Frédéric synes er så uinspirerende, eller at hun har temmet ham. Snarere er dette øyeblikk som – som Paul og Frédérics forhold, som dreier seg om vennskapets erotikk snarere enn på slipende kropper – legger til den tette lagdelingen av ideer om menn, kvinner, vennskap, død, begjær og kunst som sirkulerer gjennom filmen.

Mens historien utfolder seg, faller Paul for en annen skuespillerinne, Elisabeth (Céline Sallette), og sammen besøker de Frédéric og Angèle i Roma. Der, midt i middager, slåsskamper, et skjelv av politikk og fargeutbrudd, sliter de med å krysse skillet mellom jeget og en annen person, for å fylle tomrommet, finne en hensikt, en måte å leve på. Noen ganger antyder Mr. Garrel at det er noe umulig med kjærlighet, men så er han en romantiker - av en drømmende, melankolsk type.